电影从菲丽丝决心离开罗伊克开始，她的发廊老板也离开家，在巴黎附近的小城开了一家新发廊，跟她共筑爱巢。她的母亲对罗伊克很满意，觉得她这样做很傻。而她说罗伊克不谙世事，不像她的老板，虽然读书没有那么多，但是人情练达，会办事也是一种魅力。而且，她对于在巴黎寻找夏尔已经绝望，希望干脆走远一点，断了心中熬人的牵挂。就这样，她在圣诞节跟老板来到小城安家。然而，刚刚安顿下来没几天，菲丽丝又决定离开发廊老板，回到巴黎，她没有回到罗伊克身边，虽然他完全不计前嫌，希望她回去。而她决定自己一个人过。
这时我们才明了，无论她说不喜欢罗伊克的掉书袋，还是老板的俗气，其实都不是真正的问题。导演特地设置了深爱着她的两种不同类型的好人，只是要让菲丽丝说出来真正的问题：她不能跟他们在一起生活，原因不在于他们爱不爱她，他们的人品好不好，甚至他们的性格、能力和修养好不好（两款不同类型），唯一的原因就是：虽然她爱他们，但是对他们的爱还不足以让她可以和他们生活在一起。三个男人的设置是一个特殊的三角：罗伊克和发廊老板分别是两类爱她的人，电影描述了他们的优缺点（都是优点比缺点多的好男人），而菲丽丝铭刻在心，深爱不忘的夏尔，导演特地回避了对他性格的所有描述，尽可能不提及这个人的任何特征，除了他的职业（厨师）。在侯麦的电影中，这是一个极为罕见的纯符号化的角色，他唯一的功能就是：这是菲丽丝偶然遇到的最爱，或者说，他就是她的爱情。
按照大多数艺术电影（反好莱坞）的走向，菲丽丝应该永远也见不到夏尔，似乎在现实的生活逻辑和艺术的逻辑上，这都更加合乎情理。但是侯麦此时温情爆发，居然让他们在公共汽车上相遇，有情人终成眷属。这恰遇太俗套，太欢喜，太好莱坞，怎么会出现在侯麦电影中？这是个问题。
探讨导演的意图是愚蠢的事，也许只是他一时的心血来潮。这里真正特殊的是，菲丽丝在侯麦的爱情主题电影中，是一个极为特殊的角色。事实上，在侯麦的爱情电影中，无论是《四季》，还是《人约巴黎》，每个人都是处于一种复杂的情感状态中，他们爱，但是对爱人又有不满意，或者面临其他的诱惑，或者身份的制约，或者不安全感。《春天的故事》中，娜塔莎恋父，跟父亲的女友吃醋，父亲虽然宠爱女友伊芙，但是却非常明确他们的关系不会持久，娜塔莎想撮合自己的朋友让娜和父亲，父亲也对让娜动心，每个人都处在一种微妙的难以名状的复杂情绪中。每一个小小的举动，都有特殊的意味。其中有一场戏很有趣，他们四个人一起吃晚饭，讨论康德哲学中的先验和先天的概念。一个长镜头，四个人不停饶舌，讨论最抽象的、远在天边的哲学问题，但是镜头下反映的却是饭桌上日常生活的复杂的爱恨纠结。最普遍的问题与最具体的人际关系之间构成的强烈反差，在一个不变的长镜头和不停歇的法国式唠叨之下，显得格外有戏剧性，然而这种戏剧性又那么有节制，没有一种感情彻底压倒别的感情，他们终于吃完了这顿既哲学又日常的晚饭。春天已经到来，花园修整一新，娜塔莎的项链最后被找到了，然而故事依然扑朔迷离，依然不能肯定是不是娜塔莎做局陷害她讨厌的伊芙，也不能肯定这四个人最后的关系会如何发展。每个人都在复杂的情感中纠结。
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